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文章目录列表:

• 1、宇宙设计理念怎么写
• 2、宇宙在膨胀为什么地球却没有跟着宇宙一起膨胀呢
• 3、他们把“宇宙飞船”开进屋在“银河之家”里太空漫步
• 4、室内设计的基本原则体系
• 5、高技术风格在室内设计、家具设计上的主要特征是什么以及代表作品是什么

宇宙设计理念怎么写

设计理念概括起来就是设计师对于创意、主题、文化定位、色彩表现以及风格形式的总体理念。
设计理念是设计师在空间作品构思过程中所确立的主导思想，它赋予作品独特的文化内涵和风格特点。优秀的设计理念至关重要，它不仅是设计的精髓所在，而且能令作品具有个性化、专业化和与众不同的效果。

扩展资料
设计理念通常包括以下内容：
1、设计来源

设计来源是设计师在空间作品构思过程中所确立的主导思想，它赋予作品文化内涵和风格特点。
2、色彩搭配

色彩处理得当既能符合功能要求又能取得美的效果。室内色彩除了必须遵守一般的色彩规律外，还随着时代审美观的变化而有所不同。
3、文化融合

室内设计从整体上应该充分注重环境的和谐统一，设计师充分利用不同装饰材料的质地特征，设计出千变万化和不同风格的室内艺术效果，同时还能体现地区的历史文化特征。
来源：-设计理念

宇宙在膨胀为什么地球却没有跟着宇宙一起膨胀呢

宇宙在膨胀，为什么地球却没有跟着宇宙一起膨胀呢？

依据观查获知，宇宙里绝大部分的星球都在绕开他的太阳系行星。并且隔得越走越远的星球，退越来越越来越快。当星球发出光在宇宙里传送时，可见光波长会变得更长、更红，因为地区本身的构造在不断的拉申、澎涨。当间隔保证充裕远之时，星球被这个膨胀的宇宙空间推隔得如此之快，以至于这种星球传出月有光光再也不会会到达地球上的。

虽然宇宙空间室内空间设计在各个地方、每一个方向不断澎涨，但我们却并没有，分子大小保持一致。大行星、通信卫星和大行星也是如此，她们间的距离也不会因为宇宙膨胀而变远。即便在太阳系行星所在本星系群内，星球也没有相互之间绕开，反而是相互吸引。那般，为什么膨胀的宇宙里，好多东西又不会澎涨呢？相关这些问题，先来了解一下引力理论。哥白尼把空间想象成毫无疑问亘古不变的，这里面的天体依据诱惑力互相吸引。但牛顿感觉，室内空间设计并不是毫无疑问亘古不变的，反倒会到质量和能量的作用下造成弯曲，空间中的物质和能量在于时空结构是如何弯折。

那么如果宇宙内存有达到一定密度的物质和能量，他将难以避免让整个宇宙塌缩成奇异点。但牛顿感觉宇宙是静止不动的，因此她在重力场表达式中加入了一个宇宙变量定义。宇宙空间变量定义代表着一种额外方法能量渗透到真空中，他们可以排斥诱惑力，阻止诱惑力塌缩，使宇宙空间保持稳恒态。并不是所有的专家都像是哥白尼那样感觉宇宙是静止不动的。专家弗里德曼确认，倘若重力场表达式不会再再加上附加宇宙空间变量定义，将会得到一个具有活力的宇宙空间，表达式将会有两类解：一类是塌缩的宇宙空间，另一类是膨胀的宇宙空间。

数学教学仅有得到可能的解，却还必须从真正宇宙里找寻恰当解。在1924年，专家哈勃看见了依据大行星精准测量河外星系的方法。另一方面，与哈勃同代的专家斯里弗发现，宇宙空间哪里都的分子结构都会以特殊频次消化吸收推送光，在于他们电子是如何被激发或者制激。当他观查悠长星球的光谱分析仪的时候才发现，分子结构特性光谱分析仪挪到了比实际光的波长更长的光波长，这正是现如今所讲的红移情况。

他们把“宇宙飞船”开进屋在“银河之家”里太空漫步

“银河系”夫妇，

和他们的宇宙秘密基地。

宇宙，这个看似高深的名词，其实离我们很近，身处其间的我们，总是不知不觉间为其美所吸引。自从伽利略在400年前首次将望远镜瞄向深邃的太空以来，人类的不懈 探索 正一步步揭开宇宙的神秘面纱。

康德曾说，“有两种东西，我对它们的思考越是深沉和持久，他们在我心灵中唤起的赞叹和敬畏就会越来越历久弥新，一是我们头顶浩瀚灿烂的星空，一是我们心中崇高的道德法则。”

宇宙中充满着不可思议的物质，一颗方糖大小的中子星就有数亿吨重。还有那些难以捉摸的黑洞、引力波……深蓝色的夜幕之上，星光璀璨，粉、紫、黑、金……绚丽地组成了一个神秘的“外太空世界”。

在地球的一隅，寒武的家就如同宇宙一般震撼。粉色楼梯，紫色墙壁，在许多人都追求简约的白色、温暖的木色、冷静的灰色、理性的黑色时，他毫不犹豫地选择了另外一种风格——一个“银河系”的家。

屋主寒武先生，摆摊卖过水果，和朋友合伙开过传媒公司，也做过二手车经纪人。他的妻子做过蚂蚁客服，也做过医院检验科医生。也许是这些精彩丰富的人生经历，给了他们抽离于现实生活的胆识和勇气，他们的家，到处充满了“外太空”的惊喜。

这并不是寒武的第一套房子，却是最喜欢的一套。“之前有一套房家具色彩搭配也比较鲜明，采用了蓝色、橙色、白色这三种色调。电视墙与其中一间卧室门呈一个平面作了白色软包人造革隐藏式设计，全屋大面积深棕色地板，茶几、餐桌、电视柜都是黑色斑点石材为面，深色木头为腿。”

还有一套是由他亲自守着装修，大小材料均由他亲自购买。大面积淡黄色乳胶漆，主卧全屋小碎花墙纸，地板为浅黄色地板，客厅饭厅相连分别做了两个长方形吊顶加灯带，天花板上分布了10来个内镶射灯……在寒武的描述中，我们发现他对于色彩有着超乎常人的敏感，他以前的家中，全是色彩的巧妙搭配与碰撞。

他对色彩的痴迷，也延续到了这一套房子里，在这次与清羽设计的合作中，寒武为自己和妻子打造了一个真正的“宇宙之家”。

“在此之前，我本对设计师没什么概念，因为以前装修房子都是装修人员给点建议，然后根据自己的喜好随意搭配添置的。我以为自己喜欢的就OK，反正也是自己住。但第一个小窝出来之后给我的感觉是又累又烦琐，美观效果也一般，节约的钱和付出的精力简直不成正比。所以，在新入了这个小窝后我决定要找一位能懂我且专业的设计师来操刀，打造出既符合我品味又美观的小窝。”

这套房子原本户型的布局结构还算不错，布局没有太大改动。但本着实用主义的精神，设计师将阳台封到室内，并且沿着阳台、餐厅区域纵向切割，在空中构建出新的半层空间，额外获得一间卧室和一个休闲空间。

在208 的空间里，划分出了四室两厅、两厨两卫，每间房间都围绕着“宇宙”这个主题，呈现着不同的风格。

穿过玄关入户，目光会立刻被迎面而来的高大电视背景墙捕获。穿过黑色肌底的正常层高区域，视野忽然被拉高放大。

在寒武看来，客厅的最大亮点就在于这一面置身宇宙中心的星球墙。电视上方的星球，由天然凹凸质感，酷似月球表面的石皮切割嵌入。当隐藏光带亮起，恍若置身宇宙中心。“圆形凹槽里面镶嵌着月球表面一般的石材，并添加了一圈暖黄色的灯带，每当夜晚开启的时候让人觉得深邃而宁静。”

沙发区左侧的墙面是通体纯净的白，不仅撑开了黑色的逼仄感，也将周围哪怕微弱的光线再次反射到空间里，让客厅在大面积黑色包围下看起来也不至于晦暗。

高达6m的挑高虽然让人羡慕，但其实一开始设计师并不确定应该拿它怎么办，只知道不想要遵循常见的方式，装上壁炉或者用实木板做点造型。 直到与寒武共同商议出椭圆形电视背景墙的想法，设计师的脑洞才和“星球”、“天际”这些词量子纠缠起来。

从一面墙开始延伸，逐渐推演营造出这个妙趣横生的私人宇宙。在白色、黑色的基底上，橙的、红的、紫的、粉的、蓝的，各种饱和度的复杂色彩，欢脱有序地渲染开来。

日常的烟火场景升级为宇宙力加持的特殊场域，这让喜爱RPG 游戏 的寒武感到异常兴奋，哪怕在设计阶段早就对结果有所预期。

清羽设计已经为数百个家庭提供过设计服务，绝大多数时候都是女主人与设计师沟通更多一些，而这个家从头至尾都是男主人寒武在操持。在寒武的述求里，常常是“她不要……”“她喜欢……”“她想要……”的句式。

外星少女见了也倾心的脏脏粉旋转楼梯，便是特别为“她”的喜好而造。

“我记得关于色彩搭配这一块当时就做过诸多的调整。现在回头一看，客厅主色调采用大面积黑白配真的是太有感觉了，还有那一架粉色的楼梯，就仿似天空的一抹粉色彩虹，我老婆和我简直不要太满意。”

流畅的扶栏曲线，扇形梯步，当灯光点亮，像一袭仙气飘飘的华丽裙摆，低空悬浮着，和Magis红色陀螺椅一起踩着节拍，扭转摆动起来。

玄关与客厅沙发之间，是西厨与餐区一体的区域。尽管面积不大，但收纳、嵌入式烤箱、岛台一应俱全。从墙到顶甚至空调出风口通体的黑色，视觉上带来无限的纵深感。

屋主梦想拥有一张蓝色的餐桌，但设计师天上地下翻了好几遍，最终也是无果， 于是设计师只好亲自动手为他定制这全宇宙绝无仅有的“寒武蓝桌” 。蓝色定制餐桌、橙色潘顿椅，和酒红色丝绒座面曲木椅TON在暗色的衬托下格外耀眼跳跃。

见过许多因为“经验之谈”或是“长远考虑”而并不敢真的在装修时完全放飞个性的人。但寒武显然并不是这一类。甚至在经历很多轮色彩抉择后，越发释放出年轻的丰富和洒脱。

“每个人的生活习惯与审美不同，在我心中，理想的家是要从踏入房门那一刻开始，所有印入眼帘的色彩都要是自己喜欢的，亦如现在清羽设计带给我的这件作品一样。”

在寒武家的厨房里，充斥着大面积的黑色与紫色调。厨房黑色人字拼瓷砖搭配深紫色橱柜，另类，但高贵、优雅得不可方物。

镶嵌圆形水波纹半透玻璃的黑色谷仓门比想象更奇妙，一开一关，就是阴晴圆缺，呼应着客厅的星球元素。隐隐透出的紫色光，成为了餐厅绝美的艺术装点。

宇宙对于人类来说一直是神秘未知的，而未知也正是科幻的魅力所在。因为未知，我们可以自由地畅想将乘坐怎样的交通工具去 探索 、冒险、战斗和发掘。

顺着粉色楼梯来到二层平台，蓝色玻璃房子是个带新风循环的封闭空间。从楼下看，仿佛宇宙飞船的透明驾驶舱。一百多年 历史 的科幻电影中，出现了无数充满奇思妙想的宇宙飞船设计。 每一艘飞船都承载着设计师独一无二的冒险精神与浪漫情怀。

而寒武家里的这艘“宇宙飞船”，就是冒险与浪漫的结合体。它并没有某些特定的功能，所以， 它成为最为神秘的“X”房，代表着更多的可变和可能 。

“紫色代表高雅与神秘，蓝色代表活力，黑色代表深沉与内敛，橙色代表激情，粉色代表‘我老婆喜欢’……我更喜欢紫色，因此主卧也是用了全面积紫色。 紫色第一眼看上去是很外向与奔放的，但当你仔细看的时候又会觉得充满了神秘与优雅的感觉。 ”

寒武家卧室的主色调依然是紫和黑，“这种颜色其实也是最符合我性格的色调：外放，鲜艳，不拘泥于世。”没有过多的家具和装饰品，是个简洁干净的睡眠环境。不过即使这样，仅有的功能单品，如金色Kartell床头柜、&tradition吊灯，依然透着 时尚 精致的讲究。

卧室进门左右两侧，是容量富足的开放式衣帽间。粉色的区域是寒武特别叮嘱，为妻子准备的专属宠爱。

主卧室的卫生间，黑色墙面和金色条纹砖，一方神秘深沉，一方明亮耀眼，两相交织，视觉的感官层次更加丰富，高级、野性。

主卧之外，其他房间均采用了不同的色彩进行搭配。老人房的蓝顶白墙、儿童房的全蓝色，客房的纯白……蓝色、黑色、灰色不同比例的调配之下，几个房间呈现出微妙的差别。

二楼卧室没有自然采光，但三个面朝客厅的超大蓝色窗户，将可能的沉闷和不安消弭于无形。

在一个居住的空间里，大多数人往往更注重空间的功能性，艺术性一直在为功能性让步。但是在寒武的家里，我们看到的却是像艺术品一样的家。为了让“实用主义”和“浪漫主义”达到平衡，设计师在他的家里做了许多的柜子，给收纳预留了足够的发挥余地。

除去寒武与妻子有共同回忆的物品，家里还有一些很有纪念意义的亲人物件。

“大姑妈97年寄给我们的信、已故奶奶88年的身份证、55年爷爷奶奶的结婚证、已故爷爷的解放奖章、空军领章等等……所有记录着家庭过去的东西，于我而言都是无比珍贵的。”这些宝贵的物件，就收藏在了这些柜子里。

所有柜子是经过色彩搭配和平面一体的设计，不用刻意，就会和周围的事物融为一体，既实用又不唐突。

时间回到两年前，在表姐的推荐下，寒武认识了清羽设计的设计师。

“犹记得和宋姐姐见面是一个午后，天晴。我带着亲友一并来到了清羽办公室。当时踏入后给我的观感和想象中完全不一样，我以为设计师办公室是那种奢华、气派，很具有特殊装潢的风格。然而实际的清羽却是给我很温馨的感觉。”

“说实话，在那一刻我着实有点犹豫，我不知道这到底是不是我所找寻的团队，这里的设计师能不能理解我所想要的风格……不过随后宋姐姐仅仅用了两小时就让我下定决心要把小窝的设计装修这一块交由她来打理。”

在简单的谈话和介绍中，寒武发现清羽设计的设计师很能理解客户的想法，就这样他们开启了后面的“造梦之旅”。

经过一年多的精心打造，这个家终于实现了寒武口中的“欢脱”和“特别”，一个科幻、且充满“戏剧感”的宇宙秘密基地就诞生了。而这个独一无二的家，也将被命名为银河系中最独一无二的“寒武星球”。

主编： 牧之、鹤鹤

监制： 安琪

执行主编： 涩々

撰稿： 言四

摄影： 由“清羽设计”提供

平面设计： 大梦、小杨、YIC

校对： 白

收录话题： #家设计#家居设计# #软装# #风格#

原文链接： 他们把“宇宙飞船”开进屋，在“银河之家”里太空漫步

室内设计的基本原则体系

室内设计的基本原则体系

　　室内设计师的市场也越来越广，但是如果我们一点设计知识都没有，我们如何很好的和设计师沟通呢?下面是我分享的室内设计的基本原则体系，一起来看一下吧。

　　 1室内外环境

　　人类生活的大环境是由规划、景观、建筑和室内相互联系作用形成的。可以简单将其分为室内环境和室外环境。其中，室外环境主要是指建筑周围或者建筑之间的环境。其领域之中的自然环境、人工环境、社会环境都是室外环境的重要组成部分。室外环境同是人类最基本的生存活动环境，它是室内环境的内延与伸展。我们可以设想建筑的外环境是随着建筑的产生而产生的，当人类开始最初始的建造行为时，环境就随之出现了。

　　随着人口增长，建筑涌现，室外环境不断地扩张被界定，再扩张再界定，终于形成了专供人们行走的街道、聚集的广场、交易的市场，形成了容纳众多建筑及丰富室外环境的村落及城市。因此，室内环境就是建立在室外环境的基础之上，需与室外环境遥相呼应，但同时又独立于室外环境。室内外环境设计有很多共通之处，以室外的花园来说，花园虽然是个开放空间，组成元素却与室内环境有许多雷同之处。花园设计与室内设计中的核心影响地位之争亦类似。以花园设计为例，自然永远在悄悄破坏人为的秩序；以室内设计为例，设计师与使用者犹如在竞争之中，即使两者可能是同一人。

　　 2室内设计的基本原则体系

　　2.1入口的引荐作用

　　家是每个人生命经验中最为重要的生活容器。进入任何空间的过程和我们穿越任何边界是一样的。罗伯特·文丘里在他所著的《建筑的复杂性与矛盾性》一书中针对这点提出：建筑设计必须由外部发展至内部，这两种看似矛盾的方法所产生的张力，便是建筑之所以成为建筑的原因。由此，我们可以总结出从室外过渡到室内的空间层次变化为：墙体—建筑内部变化的关键点—建筑发生的所有重要事件。入口是室外向室内过渡的空间节点，同时也是室内向室外的一个转变，它能够将室内外情绪与体会相融合，以此来建立独立的识别性。入口起引荐作用，具有标示性的象征，将介绍你即将进入室内的空间特性，也直白地揭示了建筑内含的风格和类型。

　　2.2室内平面设计的重要内容

　　柯布西耶在《走向新建筑》中提及：平面是一切的开端，没有平面便没有目标的宏伟，没有外在的风格，没有韵律、体量，甚至凝聚的力量。平面可启发观者无限的想象，也可能蕴含着严谨的纪律，平面是决定一切的关键。那么，设计者如何来设计平面？第一种是平面的“限制”，这种限制必是基于建筑物的形状、结构，以及设计本身的时间预算。另外一个考量是“机能”，但这项考量却是近年来才得到重视的。路易斯·沙利文提出“形式跟随机能”。形式和机能二者为一体。机能主宰甚至创造外形。房间的功能，直接影响房间和家具的关系，同时也影响家具的选择。通常，房间的特性决定了平面的布局。家具、装饰风格、家具摆放的方式则无处不体现室内设计的特色。室内设计的功能不仅是一种物质事实，而且是一种心理、符号和个人主观因素的体现。环境心理学家将空间依它所传达的信息分类：如果一个空间是经常变动的、复杂拥挤的、高密度的、陌生的，他们将之归类为“高承载”空间；如果一个空间是安静简单或较熟悉的，环境心理学家称之为“低承载”空间。过度刺激的空间会导致使用者的困惑、沮丧，而过于稳定的空间也同样会产生消极性。

　　不同的室内设计层次关系。平面的分类有很多种，最为有效的便是以动线来分，大致可分为3种：第一种是能由笔直的动线直接引导至目的地的平面。例如，传统长方形平面的“巴西利卡”式教堂、埃及神庙的平面；中国传统民居由公共空间逐渐过渡到私人空间；阿尔瓦·阿尔托为麻省理工学院设计的贝克学生宿舍楼。第二种平面是集中型动线。这种平面的动线由各方向集中到一个中心空间，许多大型宗教场所空间的平面就是如此。第三种平面是自由线型平面，现代建筑中的这个例子更多，像火车站、市场、展览馆或其他跨度的空间。另一个著名的例子便是传统的日本式建筑，由障子门的使用，使得间隔完全具有弹性，以及带来在体验感上的自由。路易·康曾提及：平面是房间的集合。房间是我们体验设计最基本的依据，走到任何一个房间，我们确认的第一件事情便是房间的大小。人们通常以自己作为衡量空间的标准。我们也必须尊重空间的弹性和差异性。正如路易·康所说的，人们在小房间和在大空间所说的话是不会一样的。房间的大小关乎房间的形状，通常室内应需要配备各种不同大小的房间。

　　2.3室内空间中的封闭平面构成

　　房间是由地板、天花板、墙壁等限定的。对于墙的处理，需视其是否具有结构意义而定。如具有结构的意义，墙的形式最好看来具有分量；若墙未具有结构意义，也应同样处理。在较富纪念性的空间中，最为常见的是壁柱或柱列，有时柱列也会取代墙板，这样就自然营造了隐含的秩序感。墙体与古典秩序的关系会使人联想到人体。德国哲学家马丁·海德格尔认为，墙不但界定空间，也是成就空间特性的主要元素——墙，是空间的边界，是开始，而非结束。由于空间的处理属于建筑和室内设计较为重要且特殊的领域，而空间的特性也是由边界和墙体限定，因此，设计者须谨记空间的透明与中性特质。而天花板不仅是室内设计中的重要角色，也是设备中的重点依附对象。一般天花板上的设备有照明、冷暖气的出回风口、报警系统（烟感、广播）等。将它们在房间顶部排列整齐便是室内设计师的职责。地板的设计则是须让使用者觉得安全和稳固。

　　2.4室内空间中的门窗设计

　　门具有双重作用：它提供一个世界又关闭一个世界。室外的门可抵挡风雨与野兽，室内的门却是在防御彼此。在文明演进史中，我们不难发现，私密性是部分有条件人的专利，如同名牌瓷器或床单一般，纯属奢侈品。而门的存在，在一定程度上也是让我们具备了私密性的选择性。门是空间与空间之间的连接，它能使空间的机能符合使用者的需求。设计守则第一条：房间越小，门便越小。中国风水这门经历3000年的学问，则将门描述为“口气”——宇宙能量的枢纽。就门而言，它基本上是同时对内及对外的。但窗则不同，毕竟窗户的作用主要在于供使用者往外看，往内看的机会要少些。

　　2.5室内设计中的家具与装饰配置

　　家具是具有独立个性的个体，能给毫无特征的室内空间增添明显的标记。它也是室内设计中不可或缺的配置，它的存在需与室内的整体空间氛围相融合。不同时期的家具有不同的外观、造型和风格，但尽管如此，如若家具带有的整体意境互相契合，混搭也未尝不可。一个人的心性如何，通常会体现在他的居所之中，而家具的选择，更是体现了个人的品味与修养。家具一般可分为三种：服务我们躯体的，如座椅、沙发、床；服务我们所有物的，如桌子、架子、台面；此外还有服务我们感官的。在早期，椅子的仪典功能大于它的实际功能。日常生活中有两种坐姿：在椅上就坐和在地上蹲坐。西方国家只有在椅子上就坐，而中国两者并行。沙发是优雅和舒适的象征，重要性仅次于壁炉。而梳妆台隐射虚荣，在某种程度上来说，每件家具或多或少又带有这样的成分。柜子被定义为具有启发性的家具，密闭且具有储藏性质的柜子，柯布西耶甚至将其称之为“个人灵魂与肢体的延伸”。如此看来，家具即点缀，可以为一间循规蹈矩的.房间带来看得见且活生生的趣味。而关于室内装饰方面，人们一向将装饰视为对材料或结构的一种负面性伪装。过度的刺激令人疲惫，过度的装饰令人疲乏。装饰手法的轻重程度，需要根据不同人的心理承受能力和状态分类，装饰的作用旨在锦上添花。所以，其基本的设计原则，是以为人们营造更加舒适惬意的空间环境为准则。室内装饰中，除了对自然的模仿，也有很多装饰是纯几何的，有些是抽象的自然物，有的则纯粹是人的大脑所创造的。

　　因此，我们在对室内装饰材料及手法进行选择时必须谨慎而严谨，不能过分夸大室内装饰的作用，也不能因忽略其而导致室内空间的单调乏味、了无生趣。这里便涉及到室内装饰设计程度的掌握，只有将此拿捏有度、收放自如、轻松自在，才能使装饰发挥最大的作用。在室内装饰的类别中，装饰分材料装饰和艺术品、工艺品等的装饰。材料装饰一般会涉及到多种材料的选择运用，如木材、石材、玻璃和钢材等。而工艺品与艺术品的差别，则在于对它们的品质、内容的深度与稀有程度的判断。工艺品是通过手工或机器将原料或半成品加工而成的产品，是对一组价值艺术品的总称。工艺品来源于生活，却又创造了高于生活的价值。它是人民智慧的结晶，充分体现了人类的创造性和艺术性，是人类的无价之宝。而艺术品所蕴涵的感情较工艺品深厚。一件物品是否属于艺术品需依赖物品被展示的方式以及观看者为何人而定。工艺品与艺术品间的细微差别，会给空间营造带来不一样的感受，因此，需按照业主需求和空间环境进行差别选择。

　　2.6室内设计中的光线和色彩运用

　　室内设计的本质是以人为本的设计，室内设计就是室内空间的设计，是根据人对空间的具体感知能力进行的。感知能力可分为：视觉、触觉、味觉、嗅觉、听觉和其它感觉，这些感觉传达的信息就构成了室内设计的各要素。科学研究表明：在同一房间中，光线或颜色的改变会影响使用者对其空间的体验感受。在室内设计中，想象和理解同样重要。没有光的出现，就没有颜色的呈现。我们对色彩的认知，不仅受时间、地点、使用习惯、个人品味影响，也因光线而异。同时,色彩、灯光在空间中的效果也受质感的影响，我们一般不会经由触摸来感觉一个房间，而我们的视觉会传递我们感觉。色彩、灯光和质感，三者不可分。设计师在进行颜色选择的时候，应明白每种色彩营造的空间氛围，以及它所表达的心理和感受。

　　2.7室内空间的细部设计

　　细节决定成败。优秀且精致的设计，在把握住整体风格的基础上，其细节处理都有自己的独到之处。关于细部有两个设计重点：第一，细部本身是一个完整的设计；第二，细部设计需与整个空间效果配合。一个整体的空间效果，其实是由许多单个的细部构成的。室内设计中的细部可归为两类：一类是构造上不可或缺与建筑相关的，一类则否。第一种与建筑有关的细部到处可见，起因通常与材料接合、构造方法有关。当细部符合整体的设计风格时，只需看到家具侧面的檐口或桌腿，就能引出整堵墙或桌子的风格。

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高技术风格在室内设计、家具设计上的主要特征是什么以及代表作品是什么

高技术风格在室内设计、家具设计上的主要特征，是直接利用那些为工厂、实验室生产的产品或材料来象征高度发达的工业技术。美国纽约莫萨设计小组设计的高架床就是由市售的铝合金管及连结件组合而成的，看上去像建筑工地的脚手架。法国设计师伯提耶(MarcBerthier)设计的儿童手工桌椅则采用粗壮的钢管结构，并装上了拖拉机用的坐垫，具有高度工业化的特色。60年代，法国设计师莫尔吉(OlivierMourgue)为著名科幻电影《2001年，宇宙奥德赛》设计了影片中的布景，他采用金属构架与人造海绵制作了一系列形状古怪的家具和科学实验室场景，当时各种科学幻想连环画和杂志也充满了所谓宇宙风格，到处是按钮、仪表的室内设计图片。

以上就是小编对于问题和相关问题的解答了，希望对你有用